No
podemos creer en nada que esté por venir, sino no somos capaces de aprender de
lo que fue (P.W.);La letra, en la cabeza de los pobres, con sangre entra.
Al
perro se le erizan los pelos. ¡Huele los pensamientos en gestación!
Si pudiera,
¡auuuuullaría de dolor!...(no por el suyo).
Tal
día como hoy, 14 de abril del año 1834, se llevó a cabo la inefable matanza de
la Rue Transnonain.
Era
el tiempo en el que el “Felipe Igualdad”
y los suyos intentaban borrar cualquier recuerdo comprometido de “las tres gloriosas jornadas de Julio”: Anulación
de la libertad de asociación y de expresión (incluído, como es natural, la
caricatura política) y vuelta a las condiciones laborales de siempre.
Desde
1830 toda Francia era un hervidero. En este caso la chispa saltó en Lyon:
huelgas y manifestaciones organizadas por los trabajadores de la seda y la “Asociación de los derechos del hombre” (El futuro general Aupick, padrastro de
Baudelaire, que por entonces vivía allí,
tuvo mucho que ver en la restauración del orden)...Los ecos llegaron a París y Thiers, el ubicuo,
los dejó crecer... ¡para segarlos con más facilidad!
1. Los hechos
Todo
París se llenó de barricadas. También en rue Transnonain, frente a la casa nº
12.
Cuando
la Guardia, movilizada para quebrar el movimiento obrero, fue a asaltarla, un
disparo de fusil, salido de una de las ventanas de una de las casas próximas,
remató a un oficial herido... (¡¡legítima defensa!!)... Y se desencadenó la
furia destructora... la asesina... la cocainómana... la flamígera… la bestial
furia de la que sólo es capaz el dinero amenazado...¡¡Barrer con la
canalla!!...¡¡Que no quede ni uno!! (...Hasta donde lleguen las energías... ¡Somos
humanos!).
En
tropel subieron, bayoneta calada por las estrechas y oscuras escaleras del nº
12 de la rue Transnonain... Gritos...Insultos…
alaridos... ¡Me los imagino cayendo en montonera y reponiéndose para proseguir
su ascensión arranca-corazones! A cada caída aumentaría la furia... ¡hasta que
cada guardia se convirtiera en parte imprescindible del Apocalipsis inmediato!
Como hubieran podido entrar en el número 17 ò el 13...
Como hubieran podido entrar en el número 17 ò el 13...
Atravesaron
infantiles carnes, femeniles vientres, robustas espaldas de obreros; cortaron
el espacio en trozos infinitesimales y el tiempo se detuvo para dejar testimonio
de la infamia. La sangre goteaba de escalón en escalón huyendo de la
vergüenza... ¡y de la muerte!
2. Resultado.
12
cadáveres e incontables malheridos ¿Si la casa hubiese llevado el nº
523?...¿Calcularon y pararon cuando llegaron a cuadrar el nº de víctimas con el
nº de la casa?
Los
muertos:
M.
Breffort, padre..
Louis Breffort, hijo.
Anette
Besson, nieta.
Henri
Delarivière.
Mme. Bonneville.
M. Hordesseaux.
M. Lapère.
M. Robignet.
M. Hû
M. Bouton.
M. Thierry.
M. Loisillon
¡¡Honor
a los Santos Inocentes!! ¡¡Mierda eterna a los asesinos!!
Entrada
la noche se oyeron descargas de fusil en el ya desaparecido cementerio de San
Nicolás
3. La calle
No miren
en el callejero de París ¡porque no lo encontrarán! ¡Ha desaparecido del mapa!
Las reformas (de Huyssman y otros) tienen múltiples finalidades, entre otras:
¡Aniquilar nuestra memoria! Y erigir en su lugar edificios resbaladizos,
incapaces de sujetar, ni por un segundo, el flujo de la vida. Edificios
intercambiables... ¡Estilo Internacional!...etc...etc.
Siguiendo
la calle donde se ubica ese edificio exhibicionista (pero no hipócrita) llamado
“Beaubourg” (Fundación Pompidour) llegarán
vds. a las travesías: Rue de Grenier-Saint-Lazare y Rue Michel-Le-Comte ¡Pues
bien! desde allí hasta la Rue au Maire, que continua con la de Nicolas-des-Champs,
allí estaba, entre un dédalo de callejuelas, la Rue de Transnonain!...¡¡Esta
vez no hay placa!!...la placa se conserva en los depósitos municipales.
Fue
abierta en el siglo XIII con el nombre de Rue
de Châlons (o Châlon); pasó a Rue Tousse
Nonnain; después: Trace-Putaine.
Siguió como: Tasse-Nonnain y acabó
siendo la tristemente famosa: Rue
Transnonnain. Se repartía entre el barrio Saint-Avoye (3 arr.) y el barrio
de Saint martín-des-Champs (6 arr.).
Actualmente,
ya dicho, ha sido englobada en la Rue Beaubourg.
Si
vds. van a París no olviden este suceso. Y soplen revolucionariamente a la
salud de nuestra familia.
Nosotros,
gracias a nuestros “Ángeles Custodios”
(que son cuatro) podremos en un plis-plas sentarnos en la terraza de le Royal
Beaubour y tomarnos dos o tres Drys (¡no conduciremos nosotros!): Justo en la
esquina con la Rue au Maire.
Se
seca la boca de la rabia. ¿Será necesario pimplar hasta la inconsciencia?
4. La casa.
Fue
levantada en 1796, haciendo esquina con la Rue de Montmorency (que todavía
existe con ese nombre). Teniendo en cuenta que la “desamortización” tuvo lugar en Francia, a partir del 93 y,
teniendo, además, en cuenta, que en ese preciso lugar hay restos de un antigua
convento (propiedad religiosa expropiada y puesta a la venta (¿))...No hay duda
de que fue objeto preciado de especulación inmobiliaria.
En el
momento de los hechos aquí narrados, estaba ocupada por 34 arrendatarios (los
propietarios vivían de otra manera y en otro lugar) repartidos jerárquicamente
según su nivel de ingresos y actividades:
1.
Planta baja: tiendas, almacenes y artesanos afortunados.
2.
Artesanos menos afortunados y pequeños comerciantes
3. Un
joyero, un sombrerero, un dorador sobre papel, un montador.
4. Un
pintor de brocha gorda, un pintor artístico, un tallador de piedras.
5.
Empleados, obreros, aprendices y jornaleros.
6.
Costureras, limpiadoras...
Todo
una ilustración de un mundo perdido: de la espesura y variedad de las actividades
en pleno centro de parís. ¡Antes de las reformas de Huysman (y otros)!...un
mundo variopinto y popular que ha sido disgregado... ¿qué digo disgregado?... disuelto
en las sulfurosas aguas de la acumulación.
5. La Litografía
(aparecida
en “La Caricature”, editada por
Philipon, infatigable editor de “le Charivari” y otras revistas ...)
Ya
dicho: Es inefable:
Por
lo tanto ¡Mírenla!... ¡Mírenla bien!...¡Fíjense en los detalles!...en el
amontonamiento... en lo inesperado... en la desconsideración de los
matadores...
Como técnica fue inventada
hacía 40 años y había sido usada por Géricault (demócrata radical) con el fin
de hacer asequible su obra a los obreros..
Laforgue, yerno de Marx,
abandonó la medicina para poner un estudio de fotografía taller de litografía,
con fines parecidos.
Philipon:
“Carnicería de la calle Transnonain”:
“No es una caricatura...es una página
sangrante de nuestra historia
moderna...trazada por una mano vigorosa y dictada por una antigua indignación”.
Baudelaire
(años después): “No se trata precisamente
de una caricatura, es historia, de la
terrible y trivial (¿) realidad”...
La
litografía fue expuesta en “chez Aubert”
(cuñado (¡!) de Philipon) en la galeria del pasaje Véro-Dodat (cerca de lo que, ahora, es el “Forum les Halles”). Y fue vista por muchísima gente...El gobierno no sólo
destruyó las copias que circulaban sino que rompió hasta la piedra original.
Louis
Philippe también dijo la suya: “Esta litografía es horrible de
ver, horrible como la acción espantosa que
retrata” y destruyó hasta la piedra.
Con
este retrato Daumier entró de lleno en la categoría de pintor de la Historia.
6. El autor.
Ni
socialista, ni marxista, ni anarquista... republicano radical (antes de que el
republicanismo fuera asociado a la burguesía y al capitalismo). Combatió en las
barricadas del 30, siguió combatiendo a Louis Philippe, publicando dibujos
inolvidables, pese a la prohibición y, ganándose, con ello, multas y otras
penas. Amigo de Balzac, de Nadar, de Courbet, de Baudelaire; participante
ocasional del “Club del Hassissiens”
de Gauthier; Amigo de los de Barbizon (Millet, Corot y compañía...)....
Del
35 al 48...estuvo casi inactivo.
Participó
en las barricadas del 48 y se opuso a la insurrección izquierdista de junio:
que marcó el fin de la alianza implícita entre radicales y extrema izquierda.
En
1948, el gobierno provisional convocó un certamen público para elegir la
imagen-símbolo de la República. Daumier se presentó con un diseño conmovedor y
pleno de utopía: Una madonna, de grandes tetas, amamanta a sus hijos al tiempo
que les enseña las primera letras (Louvre)...Nada que ver con lo acostumbrado.
Se
presentaron cientos...
Fueron
seleccionados 24...Entre ellos el de Daumier...
¡Se
retiró antes de la selección final!
Tras
la derrota de Junio siguió fustigando a diestro y siniestro: “Les femmes
socialistes”...al “Saint Simón a
caballo”...a los conservadores (“L’espectre rouge”)... Y
sobre todo retratando las vicisitudes de las clases bajas y mostrando
claramente su simpatía por ellas. Sus imágenes contrastan con las idílicas escenas
del tardo-romanticismo, e inauguran una nueva época REALISTA en el sentido que,
enseguida, le dará Courbet.
Partidario
de la Comuna. Miembro del Comité para la conservación del patrimonio artístico,
se opuso a la decisión de derribar la Columna de Vendômme.
De
esa epoca: “La insurrección”, “La familia sobre las barricadas”,
“Camille Desmoulins hablando en el Palais Royal”...
La
vejez es dura... Corot les prestó ayuda y una pequeña casa en Valmondois... donde
murió. Fue enterrado en el cementerio de los pobres, en una fosa común, como es
natural.
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Sus soberbias obras de los 50 y 60 no fueron expuestas (y gracias
a Víctor Hugo) hasta 1879 (año de su muerte). La exposición fue un fracaso... al
que no fue ajeno su pública y confesa simpatía por la Comuna. Las pérdidas
ascendieron a 4.000 francos (un maestro ganaba alrededor de 600 francos
anuales).
En
este preciso momento mis Ángeles Custodios se han confundido y, en vez de
transportarme a mí, se han llevado a mi perro hacia el Empíreo...
¡Ha
desaparecido como perro para convertirse en recuerdo!
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ABRUPTO E INJUSTO----------------------
